150 libros infantiles para leer y releer

admin-kirico — Thu, 01 Dec 2011 14:57:26 +0100

Desde el Club Kirico hemos elaborado una selección de libros infantiles para facilitar el trabajo a los mediadores y proporcionar buenas pistas de lectura. Los libreros han escogido entre sus preferidos y los favoritos de sus lectores.

Es una guía de sugerencias, libros que llaman a otros libros, tejiendo redes por encima de culturas, autores e idiomas. Libros que crean lectores porque les ayudan en su crecimiento intelectual y emocional, porque les incitan a leer, porque les enseñan a disfrutar de la literatura. Son libros de autores contemporáneos y muchos de ellos con artísticas ilustraciones.

Tanto la guía como los libros reseñados están disponibles en nuestras librerías (PVP de la guía: 7,50)

Premio de teatro Assitej para Jorge Rioboo

admin-kirico — Mon, 06 Feb 2012 12:42:07 +0100

Nuestro amigo Jorge Rioboo lleva muchos años dedicado a la difusión de todo lo que tenga que ver con la literatura infantil, desde la prensa escrita, la televisión o desde sus colaboraciones en revistas especializadas, hablando de autores, de obras, de narradores o espectáculos teatrales, siempre detrás de la noticia y en favor de la promoción lectora y de la educación cultural.

Esta vez, este periodista, escritor, lector, espectador, observador... es el protagonista de la noticia por haber sido galardonado con el Premio Nacional Assitej España, que concede con carácter honorífico la Asociación de Teatro para la Infancia y la Juventud, "como reconocimiento a su trayectoria y buen hacer que lo han convertido en un profesional especialmente reconocido y querido en el ámbito del teatro infantil y juvenil, y en una figura vital en el panorama cultural infantil de nuestro país".

Nuestra enhorabuena, y nuestro agradecimiento por tu labor, Jorge.
Y especialmente por el apoyo que siempre has dado a nuestro proyecto Club Kirico y a las librerías.

Premio Anaya de Literatura Infantil y Juvenil para Blanca Álvarez

admin-kirico — Thu, 26 Jan 2012 10:30:13 +0100

La reconocida escritora asturiana Blanca Álvarez ha sido galardonada en la IX edición de este Premio de la editorial Anaya por su obra Aún te quedan ratones por cazar, ambientada en Japón durante la 2ª Guerra Mundial y dirigida a lectores desde 10 años.

"Escribo para niños porque abandoné la poesía, o sería mejor decir que la poesía me mostró el auténtico jardín de los versos: los niños, que no son inocentes como creemos, sino lúcidos vigilantes. No soy yo quien elige ni el cómo ni el cuándo, sucede que un día, a cualquier hora, mi cabeza y mi corazón se instalan en otro lugar y surge la historia. Esta novela nació hija de dos sinsentidos. El primero, mi vieja fijación con ese terror generado voluntariamente y llamado guerra en el que ¿quién recuerda a los niños? La segunda es mi fascinación por Japón. Y el título se lo debo a mi abuelo paterno: cada vez que yo insistía en ser pirata, carraspeaba y soltaba la misma frase: aún te quedan ratones por cazar..."

Eso sí, habrá que esperar a abril para poder tener esta novela en una edición ilustrada en nuestras librerías. Mientras tanto, os invitamos a descubrir estos libros de la autora, recomendados en el Club Kirico:

¿Preparando el carnaval? Los personajes de cuento inspiran originales disfraces...

admin-kirico — Tue, 24 Jan 2012 11:45:38 +0100

Lo mejor del Carnaval: convertirnos en otro, suplantar la personalidad de alguien que nos atrae. Qué mejor galería de propuestas que la que nos ofrecen los personajes de la literatura infantil...

Desde los más clásicos a los más actuales, en el Club Kirico os ofrecemos algunas propuestas para un disfraz original y muy, muy literario.

Interesante reflexión de Daniel Cassany en Imaginaria sobre la escritura y los jóvenes

admin-kirico — Wed, 28 Dec 2011 09:44:17 +0100

"Los chicos escriben en Internet con ayuda de otras personas, se escriben entre ellos, se comentan, se responden. Cada vez más, la escritura es una cosa compartida, cooperativa".

Entrevista a Daniel Cassany en Imaginaria
Por Fabiana Margolis

Invitado por la Fundación El Libro, Daniel Cassany ha estado presente en las Jornadas para Docentes y Mediadores de Lectura de la 21º Feria del Libro Infantil y Juvenil de Buenos Aires. Allí, luego de su conferencia, mantuvimos esta conversación acerca de las prácticas de lectura y escritura y cómo la escuela y las nuevas tecnologías inciden sobre ellas.

—En tu libro Describir el escribir planteabas que no hay secretos ni magia en la actividad de escribir. ¿Qué significa esto?

—Esa frase hay que contextualizarla en una época en que eran más conocidas las investigaciones sobre la lectura, pero todavía no se conocían mucho las investigaciones sobre la escritura. Entonces este concepto tenía que ver con desmitificar algunas cuestiones relacionadas con la escritura, como que debemos esperar a que llegue la inspiración o la idea de que hay personas que saben escribir y personas que no.

—Entonces, ¿todos podemos ser escritores?

—Una buena metáfora es la de conducir. Creo que casi todos podemos conducir un auto para vivir en el mundo actual, si necesitas ir de un lugar a otro de la ciudad puedes hacerlo. Pero si tú quieres correr un Rally o ser un piloto de Fórmula 1, eso ya es más difícil, porque seguramente necesitarás talento. Y el talento es una cosa más inaprensible, que muy probablemente en parte tenga algo de nacimiento y en parte algo de desarrollo. Todos tenemos la posibilidad de desarrollar mínimas capacidades para poder circular por la vida “motorizada” que nos ha tocado. En este sentido, leer y escribir sería igual: está claro que hay personas que tienen más talento para escribir y otras que tienen menos.

—¿Hay “recetas” para aprender a escribir?

—Las hay. Sin embargo, las recetas te llevan a lugares comunes, son útiles para resolver el día a día, pero no son brillantes para encandilar a tu audiencia, para emocionarla o convencerla. Tampoco son malas las recetas… cuando tienes que escribir una cosa nueva que nunca antes has visto, lo primero que haces es buscar una receta. Pero luego aprendes a transgredirla y le das tu propio toque personal.

—También mencionabas que muchas de las supersticiones que giran en torno a la escritura, provienen de la enseñanza. ¿Te referías específicamente a la enseñanza en colegios secundarios?

—A toda la enseñanza… A hablar aprendemos de manera natural, entonces las ideas sobre el habla provienen más de la sociedad en general, de la familia, de los amigos, de la comunidad. Pero la escritura —por lo menos en nuestra cultura occidental— se desarrolla sobre todo en la escuela. No es así en otras culturas: por ejemplo en el mundo islámico, la escuela comparte el protagonismo con la mezquita, entonces la escritura está muy vinculada a la religión. Hay otras culturas como la de los eslavos, rusos y ucranianos donde es muy habitual que los niños aprendan a leer y escribir en sus casas. En Occidente esto no es tan común, aquí la mayoría de las ideas que tenemos de la escritura provienen de la escuela.

—¿Cómo debería ser entonces el rol del docente al enseñar a escribir?

—En este contexto debería tener que dejar de mirar la escritura como algo literario y verlo como algo mucho más funcional y necesario. No se trata de formar literatos sino formar ciudadanos letrados. El docente tiene que tratar la escritura de manera más científica.

—Retomando una idea que habías planteado en tu conferencia, ¿qué pasa cuando el profesor corrige un texto y se lo devuelve al alumno pero no hay posibilidad de comentar o compartir en clase las distintas producciones de los chicos?

—Yo creo que hoy en día aprender a escribir solo es una idea muy obsoleta. Los chicos escriben en Internet con ayuda de otras personas, se escriben entre ellos, se comentan, se responden. Los textos quedan allí, tú ves lo que hacen los demás. Cada vez más, la escritura es una cosa compartida, cooperativa. La escuela tiene que empezar a trabajar de una manera más conjunta y el docente es quien debe crear las condiciones adecuadas para que esto suceda. Una de las cosas que puede hacer es ayudar a los alumnos a mejorar sus textos, haciendo correcciones, hablando con ellos y propiciando el diálogo. También puede plantear consignas para que los alumnos escriban en parejas o en pequeños grupos.

—¿Cómo debería apropiarse la escuela de estas nuevas tecnologías que supone el uso de Internet?

—No es una pregunta sencilla, porque se trata de un proceso bastante complejo. Hay en primer lugar un tema económico de adquisición de medios, que no significa solamente la adquisición de máquinas sino también la instalación de wi-fi potentes que soporten el acceso de tanta gente al mismo tiempo, instalación de redes eléctricas para el suministro de energía, creación de materiales didácticos para que tenga sentido el uso de las computadoras, formación de los docentes para que sepan utilizar todo eso. Es un cambio muy profundo que difícilmente va a suceder en poco tiempo. En algunos países que están más avanzados en este proceso dan a entender que hay un cierto desencanto porque circulan ideas mágicas que suponen que teniendo una computadora todo cambiará de golpe, los chicos aprenderán más y tendrán menos dificultades. Poner una máquina es sencillo; sin embargo, cambiar los hábitos de las personas, modificar su forma de comunicarse a través de este instrumento, es mucho más lento y difícil.

Consultado sobre el libro de texto, Daniel Cassany sostiene que la enseñanza se basa mucho en su implementación y al mismo tiempo se trata de una industria que genera muchos puestos de trabajo. “Si hay laptop no hay libro de texto”, afirma y enseguida se pregunta: “¿qué hacemos entonces con él? Yo creo que no existe el libro de texto en Internet, ya que allí hay una enorme cantidad de recursos y si puedes navegar no tiene sentido que estés atado a un libro de texto. Precisamente lo interesante es eso: tener acceso y visitar muchísimos lugares. El libro de texto de nuestros abuelos era la enciclopedia donde estaba todo: lectura, aritmética, cálculo, historia. La historia del libro de texto es la historia de la diversificación”.

—Hablaste en un momento de “construir un tercer espacio”. ¿Podrías contarnos qué significa?

—Tenemos, por un lado, prácticas vernáculas, creadas por los chicos, y, por otro, prácticas escolares, que son las oficiales, las legitimadas. La idea sería construir un tercer espacio —que no es físico sino mental— donde sea posible establecer conexiones entre los dos mundos. El conocimiento oficial conecta con las necesidades de los alumnos y se convierte en algo vernáculo que les gusta incorporar a sus prácticas habituales. Por otro lado, es posible relacionar lo vernáculo con elementos de la tradición cultural, de la alta literatura y entonces adquiere más sentido y se revaloriza la práctica vernácula.

A la pregunta sobre cómo se forman lectores, Daniel Cassany responde que “para aprender a leer necesitas libros, pero también precisas que alguien te muestre cómo conectarlos con tu vida. Una cosa es la disponibilidad de material: tú tienes que tener libros para poder aprender a leerlos. Otro aspecto es el acceso y esto tiene que ver con que alguien te muestre cómo se utilizan, porque a lo mejor, alguien que no sabe los pone debajo de la silla para estar más alto o los utiliza como objetos decorativos. Implica también darte cuenta del beneficio que tienen para ti y cuando esto ocurre es cuando tú empiezas a generar motivación para aprender a hacerlo y lo personalizas”.

Daniel Cassany es Licenciado en Filología Catalana y ha ejercido la enseñanza en varios centros. Desde 1993 es profesor de Análisis del Discurso en Lengua Catalana de la Universidad Pompeu Fabra. Ha escrito libros y ensayos sobre comunicación escrita y didáctica de la Lengua y dirige, desde fines de 2004, el grupo de investigación denominado Literacidad crítica, que aspira a desarrollar recursos para enseñar a los ciudadanos a leer la ideología de los discursos.

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